古琴界著名的琴派

同一琴派中的所谓共同特点，一般取决于地方色彩、师承渊源、本派所依据的传谱、琴学观点及基本演奏风格。

自唐朝起，琴学流派就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”北宋时，亦有京师、两浙、江西等流派，并有著录评价说：“京师过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”

清人王坦在《琴旨支派辩异》篇中指出：“中州派高古端严，宽宏苍老。浙派清和善俗。金陵派参序有节，抑扬有纪。虞山派清微淡远。”至于现代，相继形成了“浙派”、“中州”、“虞山”、“广陵”、“浦城”、“泛川”、“九嶷”、“诸城”、“梅庵”、“岭南”等著名琴派。下面我们来看几家著名琴派的风格特点及概述：

浙派

派名：浙派、浙谱、浙操。

形成时期：南宋末年。

创始人：郭沔（楚望）。

主要风格：流畅清和。

代表人物：郭楚望、刘志芳、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等。

代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等。

重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等。

中州派

派名：中州派。

形成时期：明代。

主要风格：高古端严，宽宏苍老。

代表人物：王善、李郊、崔应阶等。

代表琴曲：《平沙落雁》、《读易》、《银钮丝》、《关雎》等。

重要琴著：《琴书千古》、《治心斋琴学练要》（王善）、《研露楼琴谱》（崔应阶）、《颖阳琴谱》（李郊）等。

虞山派

派名：虞山派、熟派。

形成时期：明末。

创始人：严征（天池）。

主要风格：清微淡远，中正广和。

代表人物：严天池、徐上瀛等。

代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等。

重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。

广陵派

派名：广陵派。

形成时期：清代。

创始人：徐常遇等。

主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。

代表人物：徐常遇、徐祜、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等。

代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等。

重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《自远堂琴谱》（吴灴）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等。

浦城派

派名：浦城派。

形成时期：清代。

创始人：祝桐君。

主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。

代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等。

代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。

重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等。

泛川派

派 名：泛川派、川派。

形成时期：清代。

创 始 人：张合修（孔山）。

主要风格：躁急奔放，气势宏伟。

代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等。

代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。

重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等。

九嶷派

派名：九嶷派。

形成时期：清代。

创始人：杨宗稷（时百）。

主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。

代表人物：杨时百、管平湖等。

代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。

重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等。

诸城派

派名：诸城派。

形成时期：清代。

创始人：王溥长、王雩门。

主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。

代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等。

代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。

重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等。

梅庵派

派名：梅庵派。

形成时期：清代。

创始人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙。

主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。

代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等。

代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。

重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等。

岭南派

派名：岭南派。

形成时期：清代。

创始人：黄景星。

主要风格：清和淡雅。

代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等。

代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。

重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等。

在飞速发展的今天，现代琴文化领域在保有自己琴派独有的风格前提下，各琴派之间的琴人相互切磋交流，取长补短，相互融合，吸收多派长处，逐渐形成自己独立鲜明的古琴演奏风格。