潍坊市奎文区非物质文化遗产：匠心斫制 悦心古琴

太古遗音之“古琴”，是古人用以求“天人合一”，体悟“天地之道”的“神器”。制琴者，必为智慧德贤、了知神明、通晓天下之“圣人”。

潍坊自古以来就与古琴渊源极深，相传远古时期，舜作五弦之琴，歌南风以教化臣民，而史学一般认为舜是潍坊人。至近代著名琴家王心源、王冷泉、王作桢、王心葵先生都是潍坊人。

作为我国最为古老的传统乐器之一，古琴距今已有三千五百年的历史，自古以来，古琴一直位列“琴棋书画”之首，背后蕴含的文化意蕴绵延千古。被誉为艺术中的哲学或哲学中的艺术，是一种浑身上下都充满文化内涵的乐器，而古琴的弹奏和斫制历来是文人墨客颇为称道的抒怀方式。身为古琴制作技艺非遗传承人的马荣盛就是这样一位集弹琴与作琴于一身的雅士。

“做一张古琴，首先要做好古琴的面板和底板，其中最重要的就是面板里面槽腹结构的制作，这一步叫掏琴腔。”马荣盛介绍道。谈起制作古琴，有着近三十年古琴制作经验的马荣盛颇有心得，他不仅是诸城派古琴的传人，更是潍坊市级非遗项目古琴制作技艺的传承人。

如今，马荣盛已经掌握了古琴全部的制作流程，古琴样式也多种多样，如神农式、伏羲式、仲尼式、落霞式、混沌式等。马荣盛所制作的古琴无论是外形、弧度,亦或共振，都得到弹奏者和收藏家的高度评价。

选材：古琴的制作首先对材质有着严格的要求，古琴由琴底、琴面两部分胶合而成。

制作古琴底板为用梓、楸等硬木。面板一般用桐、杉类较软的木料，而且是经多年陈放为最好。必须选用木纹致密，顺直、无疤结的材料，敲击时声音清脆而余音长的为好。

面板的制作：古琴面板板材要求一般长1.23米，宽约21公分，厚5公分左右。面板边缘厚度1.5公分。岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山高度一般为1.5-1.7公分。雁足处需留大约4公分宽。琴腹内与龙池、凤沼位置对应的地方要求隆起，称为纳音。龙池凤沼可以是圆形或者长方形，它们的大小与琴发音好坏有直接关系，龙池长一般为21公分，宽2.5公分，凤沼处长10公分，宽2.4公分左右。以上尺寸为大概。龙池位置以七征为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三征为起点，向琴头方向走。

制作琴腹：需要中间稍厚，两边变薄，制作中用特殊的卡尺去量（可以自制）量取控制面板厚度。琴征位置的确定方法：从岳山至龙龈，对折居中即七征，以七征至岳山对折居中，即四征，以七征至岳山三折，一折即五征、再折即二征、三折与岳山齐，四征至岳山对折，即一征，五征至七征五折，从五征取二折则六征，从二征取一折则三征，后之八九等征，以七征至焦尾，与前折相同。

制作琴面：一般先用斧子砍出琴面的大体弧度，用铅笔在面板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状，划出岳山、龙池、凤沼等处的位置。以长型刨子刨出面板。开始时可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度时，调整为细薄刨刀，以细部修正弧度，刨出一个有弧度的古琴面板形状后，从面板头处往下量大约30公分处的位置开始做低头，靠近岳山处的琴面要比琴面低1公分（低头又名流水)。一般从3徽处开始形成向下走的弧度，在面板表面修正完毕后要用平板尺测一下面板的平整度。

琴腹的制作：面板正面制作完毕后，开始制作琴腹。首先根据尺寸画出琴腹的范围线，留出雁足、项实等为位置的实木。一般离边1.5公分左右，然后用特制的铁铲开始挖出琴腹，这个过程是最重要的也是最难的一步，要边挖边敲击或用弦试音，直到感觉声音满意为止。刨好以后，边缘位置用边铲修整，最后将腹腔用砂纸磨光，需要注意的是一次不要挖的太深，造成琴体太薄就无法补救了。试音完毕可以在琴腹纳音一侧题字，写上制作者的名字和其他内容。

底板制作：底板木质要求比面板硬度高些，厚度一般为1-1.5厘米左右，可根据木质的软硬程度调整其厚度。底板也是中间厚，边缘薄。先在底板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状，划出轸池、龙池、凤沼、雁足位置。用锯锯出琴型后，再用刨子刨光滑，然后将轸池、龙池凤沼、雁足位置依据原先的尺寸制出。轸池与面板岳山位置相同，底板龙池凤沼的位置与面板处相同，雁足一般装在九至十征之间。

合琴：面板、底板做好并试音满意后，就可以将面板、底板粘合在一起了。合琴用的胶一般为动物胶，鱼鳔胶是首选的。使用时，须先将胶放入胶筒内，并加入温水浸泡成浓胶液。然后再稍加入清水加热，掌握胶的最好状态可用木棍蘸胶后迅速拉起，有丝不断为佳。胶的使用环境温度在一般在20℃左右较为适宜。胶调好后，用刷子均匀涂在琴边周圈，（刷胶是要保持琴边的干净与平滑，不可有杂质），合琴时，面板与底板的左右上下对齐，合琴后用绳等物捆绑严实，不留缝隙。然后放在通风处阴干，等到干后修整。

刮灰胎：灰胎是分多次刮到琴体上的，先上道粗灰，待干了之后，用砂纸磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂纸磨平，最后再上一道细灰，等阴干后用细砂纸磨平便可，上粗灰则用颗粒稍粗的砂纸磨，细灰则用颗粒较细的砂纸打磨。灰胎调制时用大漆和粗细不等的鹿角霜调和,在调的过程中不停地搅动。大漆的颜色遇到空气便会氧化，先是乳白色，逐渐呈褐红色，随着和鹿角霜地搅拌，颜色逐渐变为黑色。鹿角霜加入大漆的搅拌需要均匀，直到搅成糊状且感觉粘性很强时既可用刮板将灰胎依次刮到琴身上。一般来说灰胎比较难干，主要是因为加入鹿角霜中的大漆比较难干，需要周围环境湿度大，温度稍高些才能干透。每次刮完灰胎干了之后就要打磨，打磨时候要先用粗砂布来磨，逐步地换细砂纸打磨，越到后面用的砂子越细。这样磨出来的效果好，琴面非常光洁。灰胎打磨后，可以上弦试音，琴的灰胎是否磨好的标准是没有杂音，如果有的话就重新打磨至没有杂音。

上漆：整个琴体灰胎打磨至表面平整、试音无沙音后就可以上表漆了。上漆要有先后顺序。一般来讲，开始上漆时应该上浓度较低的大漆，这样为的是能让大漆更好的渗透到已经磨好的灰胎子里去，增强灰胎的坚固性和大漆在灰胎中均匀性，上大漆时要等前一遍大漆干透之后方可继续。之后再开始上浓度稍大的大漆，这样才能使漆的表面光洁，上漆次数不等，视情况而定，一般也是5到10次即可，同样要等大漆每一遍完全阴干后才可再上。一般上漆次数的多少是不限的，主要是以上好为主。

调色：琴体颜色可在上漆的时候依自己喜好添加不同颜料改变。比如可通过大漆调适量朱砂涂抹琴身，这是得出来的琴面颜色为红色；如果想得到一张黑色的琴，可在大漆中加入黑色颜料。颜色的深浅等可先在废木材上做涂刷试验，直到调出自己喜欢的颜色为止。然后在琴上上漆便可。有些琴是间杂的颜色的，一般是通过上两种或者多种调过颜色的漆来实现的。比如有的琴是先将琴上成红色，然后再上黑漆，等大漆干了之后，经过砂子磨后，会出一种自然的红和黑色相间的颜色。也可以先上黑漆然后再上红漆，这两种做法的先后不一样，做出的琴的颜色也不一样。

调整岳山和龙龈的高度：古琴上完漆干了之后，便可着手上弦试音和对岳山、龙龈高度的调整。上弦试弹的目的是为了验证面板的平整性。而岳山、龙龈高度的适当修整是为了指弹奏时不到琴弦距离琴面太高而抗指，同时在一定程度上也可以改善琴的音色。面板的平整性调整和岳山、龙龈的高度调整是在试弹过程中不断上弦试弹，逐步修整，直到调整到适合自己的手感为止。

上弦：上弦时先将绒扣头从琴底板绒扣孔中穿插到琴面与岳山平，再将打好的蝇头的琴弦弦尾一端穿入绒扣并拉到蝇头处。上弦时一般将琴头竖在地面上的软垫上，琴尾向上，雁足向外，琴面右侧附靠胸前，使弦尾一端过龙龈再过雁足。用软布团缠住弦尾，将琴弦紧贴底板从下向上顺卷数圈近至雁足处。随后左手扶住琴尾，右手握住卷着琴弦的软布团用力下拉弦。此时琴可稍离人体，左手大指轻拨琴面部位的琴弦，试弹以下音高是否基本符合要求。待确定音高基本符合要求后，右手将琴弦紧贴底板缠绕在雁足上。琴弦在缠绕的过程中，开始的二至四圈非，重要。须圈圈相压，以固定弦的张力。最后将剩余的弦尾穿夹在琴背与弦之间或两弦之间拉紧即可。琴弦的安装顺序先从一弦到四弦，依次先后顺时针方向缠于外雁足。再从五弦至七弦，依次先后逆时针缠于内雁足。安装完毕后就需要将琴的七条弦调整音高。调好后一张琴就可以使用了。

众器之中，琴德最优。琴不仅是一种乐器，更是文人雅士修身养性的一种精神依托。跟随马荣盛老师体验制琴、弹琴的过程，我们也感受到了属于斫琴师的中正平和的君子之风。