自从上世纪初叶，中国数千年的传统文化受到全面冲击，音乐领域全盘西化，传统古琴处于严峻挑战的狭缝中生存。
古琴的民族性、文化性、民间性、高雅性、流派性等基本属性，不断被否定、取消，代之以纯音乐性、专业演奏性、大众化和通俗化。这股反传统的思潮在教学、传承、操缦、演奏中都有相当影响力和诱惑力。
作为炎黄子孙的我们一代，要看到形形色色否定传统文化的思潮所带来的深重危害，在这股思潮影响下大谈琴乐的创新和发展是无本之木、无源之水，会把古琴导入歧途，结果只能是丢失掉传统琴学的精华。今天，应该有更多的琴人和有识之士关心古琴遗产的保护和继承，并明确传统的原样保护是承传这份遗产的核心。我们必须抛开一切成见，兼蓄包容，共商保护和继承的大计，如打谱发掘优秀古曲；抢救老琴家并保护琴学流派；整理研究民间传承方式方法并培养传人等等是当务之急，是走正道。这样才对得住老祖宗留下的珍贵文化遗产。
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近现代琴学传承和操缦中一些问题
自从上世纪初叶，中国数千年的传统文化受到全面冲击，音乐领域全盘西化，传统古琴处于严峻挑战的狭缝中生存。
古琴的民族性、文化性、民间性、高雅性、流派性等基本属性，不断被否定、取消，代之以纯音乐性、专业演奏性、大众化和通俗化。这股反传统的思潮在教学、传承、操缦、演奏中都有相当影响力和诱惑力。
古琴就其本质而言，已明明白白告诉我们，保护和继承传统琴学始终是主流方向。去年“入世”，更表明古琴应定位在传统上，这是谁也无法改变的客观现实。倘若取消传统琴学，那就不存在古琴了。人们可以去创新、发展成别的什么音乐，但是同古琴已不是一回事。古琴就是传统琴学，不是别的什么。经济要发展，搞全球化，文化决不能搞全球化，文化艺术要保持、发扬民族性、传统性，才有生命力。这是历史潮流。作为炎黄子孙的我们一代，要看到形形色色否定传统文化的思潮所带来的深重危害，在这股思潮影响下大谈琴乐的创新和发展是无本之木、无源之水，会把古琴导入歧途，结果只能是丢失掉传统琴学的精华。今天，应该有更多的琴人和有识之士关心古琴遗产的保护和继承，并明确传统的原样保护是承传这份遗产的核心。我们必须抛开一切成见，兼蓄包容，共商保护和继承的大计，如打谱发掘优秀古曲；抢救老琴家并保护琴学流派；整理研究民间传承方式方法并培养传人等等是当务之急，是走正道。这样才对得住老祖宗留下的珍贵文化遗产。
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