三种葫芦丝花舌音技巧探析

从近二十年来葫芦丝艺术发展的脉络看，其中有一条“主脉”，就是演奏技巧（严格地说是吹奏技巧）的丰富化、多样化，究其原因，无疑是音乐创作的繁荣。

音乐风格的扩展和人们对演奏技巧的移植运用，这种情况很多人持有三种态度。

一是保守态度，认为移植、借鉴其它乐器的技巧破坏了葫芦丝原有的音乐风格。

二是开放态度，认为葫芦丝要走向全国、走向世界，风格多样化、技巧丰富化是必由之路。

三是中庸态度，也就是前两种观点都坚持。暂且不论孰对孰错，这属于音乐美学的问题，既然葫芦丝演奏技巧多样化已成事实，那么我们仍然需要采取科学的态度对这些技巧进行辨析和运用，而不是盲目的坚持“拿来就用主义”，本文以花舌为例。

一、关于“花舌”

很多葫芦丝教材（包括各种吹管乐教材）将花舌成为“嘟噜”、“打嘟噜”，这是民间的一种形象性说法。实际上，花舌并不是吹管乐的技巧，而是一种语音发音方法，在法语、意大利语、俄语、德语等语言中，都有着“花舌”特征的语音发音。具体怎么解释，我就不展开说了。（我说过，对葫芦丝音乐及其文化的研究要运用比较音乐学的方法，因为这能够解决很多我们未知的问题，也就是哲学中的“是什么”、“为什么”的问题。

二、花舌的根本属性

花舌的根本属性就是颤音，也就是以气息为基础、以“舌”为主要活动载体和阻气部位形成的颤音。

三、花舌的三种类型

（一）齿龈颤音

又称为舌尖颤音，在葫芦丝上最为常用的颤音。以舌尖、齿龈构成阻气，形成舌尖颤动。

（二）小舌颤音

指的是通过运用气流冲击“小舌头”，学名叫作悬雍垂，在打开口腔的情况下，发出”he”的音，形成小舌头颤动。

（三）大舌颤音

又称为舌颤音，指的是以舌根为支撑，带动舌头整体前后颤动，这种技巧是吹管乐器笙的特色技巧，在音乐中起到烘托情感气氛的作用。

四、三种花舌在葫芦丝上的运用

（一）齿龈颤音适合在中音re、dol、低音si、la、sol上运用（筒音作sol）

（二）中音sol、la或者高音dol(宽音域）等适合运用小舌颤音；中音mi可用齿龈颤音，也可用小舌颤音；

（三）舌颤音在长乐句中，尤其是抒情强烈的乐句上运用。