其布厄的外观有着一定的差异,因为地域的不同,流传的版本不同,外观也不一样。
其布厄因流传地区的不同,在琴的大小和弦数上也有区别。既有30厘米左右的小其布厄。也有一米多长的大其布厄。
在龙陵地区,其布厄的琴筒圆周长度与弦枕到琴筒长度相等,所以,琴身长的琴筒也大,琴筒小的琴身也短。
在保山、芒宽一带还流传有四弦其布厄,琴长70厘米左右,琴筒 椭圆形,筒前口不蒙皮膜而胶以薄木板。
其布厄,线条粗犷而奔放,在每支琴身上都配有一条色彩艳丽的背带,拴系于弦槽和琴尾之间,它不仅便于挎着演奏,还起着美化和装饰作用。
背带常用各种彩色棉线或丝线织成,两端饰以散须、刷须或泡花球,尤以系在琴头一端的饰物更为华丽夺目,它表现出傈僳妇女精巧的编织手艺。
在德宏州的龙陵一带,则普遍使用着用红、白或兰、白两色绸布缝制的背带。
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其布厄的外观差异
其布厄的外观有着一定的差异,因为地域的不同,流传的版本不同,外观也不一样。
其布厄因流传地区的不同,在琴的大小和弦数上也有区别。既有30厘米左右的小其布厄。也有一米多长的大其布厄。
在龙陵地区,其布厄的琴筒圆周长度与弦枕到琴筒长度相等,所以,琴身长的琴筒也大,琴筒小的琴身也短。
在保山、芒宽一带还流传有四弦其布厄,琴长70厘米左右,琴筒 椭圆形,筒前口不蒙皮膜而胶以薄木板。
其布厄,线条粗犷而奔放,在每支琴身上都配有一条色彩艳丽的背带,拴系于弦槽和琴尾之间,它不仅便于挎着演奏,还起着美化和装饰作用。
背带常用各种彩色棉线或丝线织成,两端饰以散须、刷须或泡花球,尤以系在琴头一端的饰物更为华丽夺目,它表现出傈僳妇女精巧的编织手艺。
在德宏州的龙陵一带,则普遍使用着用红、白或兰、白两色绸布缝制的背带。
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